狀甚親密的「自我」始終是有待挖掘的謎，因為時代與社會就具體而微地積澱在各自不同的「我」身上。2015的「自我金鑰獎」欣賞的多是具備深厚同理心與觀察力的作品，主題不一定是寫自己或自我，但去陌生的別人身上兜轉回來所增添的經驗，鐵定有助你更清晰地界定自己。
背離親緣
佛洛伊德曾斷言，我們說愛的時候，多少都掩飾了一點恨，任何的恨，至少都含有一絲愛。孩子唯一能做的，便是適切要求父母接納自身的混亂情緒，既不要堅持謊稱家庭幸福美滿，也不要隨便殘忍地放棄。
如果你自己或身邊親友是同志、唐氏症、聽障、精神失序等狀況，常人會自以為有同理心地輕嘆「啊，真可憐」，你聽在耳裡卻常常不是滋味。兩造都「沒錯」，也不是天生不適合，只是台灣的教育裡只有字面上的同理心，欠缺安德魯．索羅門的精神：「撩落去」搞清楚「你們這群人」到底有什麼特殊之處，為什麼如此「不肖」親代。索羅門不是從憐憫出發，他先介紹各種「障礙」相關的文化，有些眉角真的是巷子內的才知道。處理子代跟親代關係時，索羅門拋開「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸」，拆解幸與不幸，帶讀者讀取相似與相異之間那麼複雜的情感糾結。
旅行與讀書
在旅行之前，我們對旅行地的閱讀是一種「想像」；在旅行之際，我們對旅行的閱讀則是一種「摸象」；只有在旅行完成之後，或者「一再完成」之後，才是我們真正對旅行地了解的開始。
在頂上「趨勢專家」「PChome 董事長」等等頭銜之前，詹宏志最為人所知的身分，應該是「讀書人」。他從閱讀當中找到旅行的方向（可能追尋一位作者的足跡，又或只是一個小說的場景），在閱讀當中找到旅行的方法，在旅行時不忘繼續閱讀，以及讓我們用閱讀去經歷他的旅行。時而旁徵博引，時而漫不經心，這本關於閱讀和旅行的書，是詹宏志龐雜錯落的知識收束，也是讀者閱讀經驗或人生旅程的爆發原點。
我的演員日記
我們可能真的可以瞭解很多事，但我們是否真的瞭解自己？又該如何適當地將自己表現出來？演員不斷地在尋找如何詮釋角色，但或許所有的角色都已在自己的裡面，我們每一個人其實都是一個萬花筒。
本書是日記體例，長短不一，起初方向有些零散，像是演員自己不知該往哪走，就像開頭說的試鏡，人人都在拉筋，那我也來一下好了。隨著演出場次增加，到了〈三國〉，力道出現了，不再只是零碎的回憶與感受，主觀敘述的增加讓鄧九雲的全貌愈發清晰。最後，女孩還是女孩，但不再手足無措隨人起舞，導演林奕華說：『九雲，是妳的成長，另你扮演的角色的混沌有了意義。這，就是我為什麼相信Be比Act吸引我。』
